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L'ALTALENA O VACULANZICULA
di Carmelo La Carrubba
 

Dal dramma popolare a tinte fosche alla commedia alla farsa ora satirica ora surreale ora grottesca è percorso scenico de “L’altalena” di Nino Martoglio che ai primi del Novecento avvertì la fine del romanzo ottocentesco senza però intuire quello che per Pirandello divenne il contenuto dei suoi testi.
Pertanto la parodia è la scelta obbligata dell’autore che affronta la storia di Aitina, giovane orfana, sedotta e abbandonata e di due fratellastri che se ne contendono alla fine l’amore: e la soluzione del dramma non è tragica ma felicemente positiva come si addice a chi vuole divertire e far fare quattro risate.
In questo spettacolo “L’altalena in scena al Cortile Platamone – Corte Mariella Lo Giudice – per lo Stabile di Catania quello che conta non è la storia di Aitina ma quello che regista ed attori riescono a tirar fuori da una “sceneggiata” creando un linguaggio scenico dai tempi comici per una commedia ricca di situazioni e spunti decisamente comici che però debbono essere sapientemente interpretati. Così come orchestrare situazioni con attori dalle personalità spiccate che tengono lo stesso tono e tempo è merito della regia di Giuseppe Romani che pur nello sviluppo dell’economia della storia ha lasciato tanta autonomia ai singoli attori perché ognuno esprimesse gli “a solo” che sono loro più congeniali. E più che la storia contano, in questo spettacolo, le situazioni per come sono state sviluppate ma soprattutto è il modo come sono state interpretate che fanno raggiungere alla comicità momenti irresistibili ed esilaranti.
La storia di Aitina e dei due fratellastri resterebbe piatta senza l’inserimento di Ninu (Miko Magistero) e di Pitirru (Tuccio Musumeci) che diventano, soprattutto il primo, il motore narrativo del linguaggio scenico creando situazioni farsesche che tendono al comico attraverso la gag o la deformazione del dialetto fino al surreale con la complicità della maschera di Tuccio Musumeci che con la mimica e la misurata gestualità riesce a creare una comicità surreale da fare invidia a Bustel Keaton...

TATO' A PANTELLERIA
Un racconto di Carmelo La Carrubba


Mio padre di cui porto il cognome ma che di nome faceva Salvatore veniva da mia madre, in famiglia, chiamato affettuosamente Tatò. Era l’anno 1942 e Tatò lavorava come responsabile idraulico di tutti i servizi idrici dell’aeroporto di Comiso a capo di una squadra spesso costituita da avieri. Egli era il terzo di tre figli e diversamente da mio nonno che con gli altri quattro fratelli gestiva un grosso podere dove ognuno si occupava di tutto e in particolare chi delle vigne e delle mandorle e degli ulivi o della semina dei terreni: Tatò non amava la campagna come il fratello maggiore che – pur di stare in paese – lavorava la pietra, mentre lui scelse di fare il fabbro e iniziò con la mazza a forgiare il ferro in varie forme plasmando, nello stesso tempo, il suo fisico in maniera michelangiolesca nel senso che somigliava alle figure immortalate dal sommo scultore.
Il secondo dei tre fratelli era una donna – una gran bella zia – che, anch’essa per sfuggire all’angustia della campagna sposò giovanissima un coetaneo per emigrare – subito dopo – in Tunisia facendo fortuna: giovane capace e intraprendente da muratore a capomastro era diventato in pochi anni un piccolo imprenditore con buone potenzialità per l’avvenire.
Era – dicevamo – il 1942 e già molti segnali negativi condizionavano l’esito della Seconda Guerra Mondiale: si prevedeva, in quel di Comiso, l’inutile accanimento con cui i bombardieri tedeschi ogni notte partivano per bombardare Malta in attesa di occuparla e di notte in notte si vedevano ritornare gli aerei colpiti dall’implacabile contraerea inglese e ogni incursione veniva ridimensionata e i giovani piloti, anzi, i giovanissimi piloti che attraversavano il paese in macchina con bianche sciarpe bianche al collo, biondi e dagli occhi azzurri che turbarono i sogni delle comisane diminuivano a vista d’occhio e un bollettino militare informava le loro famiglie in Germania che il loro figlio era “disperso”.
Tatò da fascista della prima ora che aveva partecipato alla Marcia su Roma e che credeva di poter dire - nell’interesse della Patria – tutto quello che credeva “giusto” si permise di dire a S, E. Aldo Vidussoni, mentre le Autorità civili e militari erano schierate per ricevere il saluto portato dall’eminente personalità del Partito fascista del Duce alla vittoria, che non tutti gli Italiani facevano il loro dovere e che questo avrebbe compromesso l’esito finale. Molti flash immortalarono l’evento!
Il tutto era filato liscio come l’olio in apparenza ma subito dopo la manifestazione ufficiale fu chiamato il federale per avere un rapporto su colui che aveva parlato da disfattista per i provvedimenti del caso...

IL MONASTERO DI SAN BENEDETTO

Il Monastero di San Benedetto, sito in via Crociferi – già patrimonio UNESCO - è uno dei simboli della città di Catania, riconoscibile dall’arco che si apre sulla via e che congiunge la badia grande del Monastero con la badia piccola in cui oggi ha sede il MacS – Museo di Arte Contemporanea Sicilia. Dopo tre secoli di clausura, dall’aprile 2013 è possibile oltrepassare il portone di accesso del Monastero, edificato nel 1350 e successivamente ricostruito nei primi anni del XVIII secolo, in seguito al terremoto del 1693.
Nel corso dei secoli, il Monastero e la vita claustrale che racchiude, hanno ispirato scrittori e registi, divenendo l’ambientazione del romanzo di Giovanni Verga "Storia di una capinera" e dell’omonimo film, girato da Franco Zeffirelli proprio in via Crociferi.
Al Complesso monumentale appartiene anche la Chiesa di San Benedetto, fra le più importanti chiese del barocco siciliano e fra le più belle d’Europa.
La chiesa fu mirabilmente affrescata dall’artista messinese Giovanni Tuccari in appena tre anni, fra il 1726 ed il 1729 e che proprio per la velocità della sua opera fu definito "il fulmine del pennello". All’interno della chiesa va citata la preziosità dell’altare, interamente realizzato in diaspro siciliano con intarsi in oro zecchino e argento, la cantoria del 1712, dal quale ancora oggi è possibile udire l’armonioso coro delle suore di clausura e la monumentale scalinata degli angeli, che introduce all’interno della Chiesa.
Suggestive sono le grate e le gelosie che caratterizzano il luogo. Il percorso guidato all’interno del Complesso monumentale, ideato nel pieno rispetto delle religiose di clausura che ancora oggi abitano il Monastero, è stato progettato con l’intento di unire tre differenti dimensioni del racconto storico: l’archeologia, l’architettura e l’arte, in maniera da fornire allo spettatore una panoramica della storia del Monastero che parte dai resti della domus romana recentemente scoperta all’interno del Monastero, fino all’attuale riqualificazione dei locali della badia piccola del Convento, dove ha sede il MacS. Con grande armonia, il Museo unisce la bellezza architettonica monastica settecentesca alla modernità dell’arte contemporanea.
Il MacS, Museo di Arte Contemporanea Sicilia, è il tratto di unione che parte dalla lontana tradizione pittorica barocca, per approdare alla contemporaneità, promuovendo la conoscenza del panorama italiano ed internazionale dell’arte contemporanea.
L’itinerario culturale assistito da visita guidata è fruibile dal venerdì al mercoledì, dalle ore 10.00 alle 19.00 (domenica ingresso a partire dalle h. 10.45).
Costo del biglietto €5,00 ridotto per ragazzi dai 6 ai 18 anni €3,50.
Sito internet: www.benedettineviacrociferi.it
Mail: info@benedettineviacrociferi.it
telefono: 095/7152207

Sul Monasterio di San Benedetto vi segnaliamo anche l'articolo "San Benedetto, la piccola Cappella Sistina" di Salvatore Barbagallo.